第243章
也和《庆余年》一样，《赘婿》有超长的篇幅和极大的抱负。它试图探讨早熟的中华文明，在穿越者的推动下是否有自我革新的可能。
解构传统人物，勾连兴衰迷思，有所得也有所失。如林冲从一个怕事的禁军教头，被迫上梁山最后为民族大义而死的笔法，还是不脱鲍鹏山《百家讲坛》的藩篱。
宁毅变成中古世界的导游，儒士与侠女，大盗和小人，时代浪潮中的各色人等，皆和他正面相会或者擦肩而过。梁山的阴暗，方腊的覆灭，皇室的更迭，想把落后的制度打个稀巴烂，却最终被锁死在脱不下的衣冠。
流量文学的一片蓝海，但要说起来起点这种主流老牌网文阵地，尚不是赘婿文的主战场。
放眼望去，仿佛重回地摊文学时代。试看《我上门女婿》《女总裁的上门女婿》《第一豪婿》《上门龙婿》《最强上门女婿》《狂婿》《超级上门女婿》《第一赘婿》《女神的超级赘婿》……
看看是如何吸引张哥、李哥、隔壁王哥疯狂打赏的？
如果没有洗脚梗，难称赘婿文。开山之作孤篇横绝，此后模仿者一窝不如一窝，这也是网文类型的常态。也不知作者或读者都受过怎样的心理创伤，洗脚水反正变成赘婿标配。作为一种屈辱的印记，它被反复使用并且迅速经典化。
大的故事架构上，赘婿文的初始设定便有两个爽点：一是人生的最低谷；二是低谷中的转机。
古代讲大登科后小登科，是指考取功名后入赘官宦门第。而赘婿文的结构则是小登科后大登科，先入赘再逆袭，是古典成功学的倒序。其本质套路是欲扬先抑，类似性转后的《那年花开月正圆》和《哑巴新娘》。
模式化的批量写作，让流量赘婿文丧失文学性，但它们依旧保留了市民性，正是补啥缺啥的社会心理研究素材。
男主到了某地，路人甲就开嘲：“哟，这不是X城有名的废物吗？”接着男主秀技能喊兄弟，路人甲怂曰：“我不知道你这么厉害，对不起。”男主微微一笑：“那就算了。”
女婿文的卖点无他，唯打脸尔。不是在装x打脸，就是在装x打脸的路上。《我上门女婿》的名场面，便是岳父大骂妻子和女儿。“他是我们苏家的恩人，你居然让他滚？你们的良心被狗吃了吗？”说至动情，岳父来了一记猛药：“你们啊，不是人！”
而被骂的岳母和妻子，表情变化也值得玩味。“她们从开始的愤怒，逐渐化作震惊，最终化作浓浓的愧疚！”
赘婿们最需要的是成功吗？
不，他们渴望的是得到家庭施暴者的愧疚，用以疗慰丢失的男性自尊。
这就是现代婚姻的三分无奈吧？
有趣的是抢岳丈家江山后反攻倒算，在赘婿文里几乎是没有的。赘婿的快乐，建立在家庭核心地位的提升上。
试看女婿突围后的职业选择：《女总裁的上门女婿》《我上门女婿》《极品赘婿》的主角，不约而同地化身老中医。
其经典桥段便是，比岳丈家还豪的豪门求医于女婿，女婿药到病除成了首富恩人，家人开始愧疚并反舔。
为什么喜欢医术呢？
因为不强不弱，装的程度刚刚好。入赘的时间为什么都是三年呢？
因为不长不短，憋的耐性正合适。赘婿文的主流读者，主要想看接地气的生活情节和男女主互动。移山赶海的大场面不仅吃力不讨好，还会让张哥王哥失去代入感。
或许我们可以称之为网络文学的小镇中年效应？
打赏榜单就很能说明问题。头像多是发量稀疏，地中一秃，网名尽是岁月过客，点烟不吸，目测已婚中年男子居多。
首先赘婿文的阅读群体都是一些中年人，他们是被新媒体的宣传吸引来的，平时没有多少看小说的经历，对待小说的质量和类型就不像老读者那么挑剔。
其次这些中年人多是社会底层，在家也没有多少话语权，甚至一些人很被女方家人瞧不起，赘婿文的开篇会让他们有深深的代入感，能在主角身上找到自己的影子。
最后就是这群人都饱现实的摧残，耐虐程度要远超年轻的读者，不会轻易被毒倒劝退。而且这种虐对有些人而言，非但不会让他们很厌恶，反而会有一种心理上莫名的爽，这种爽类似一些人的绿帽情节，痛并快乐着。被虐的爽加上主角扬眉吐气的爽，简直不要太爽。
真情实感掏腰包的他们，并非传统网文的主流受众，而是新媒体渠道的新用户。他们以前不怎么看网文，却意外在赘婿文里找到了情绪寄托。
男主逆袭前，无性婚姻。女主心理暗骂对方是窝囊废，对潜在的优秀男性追求者浮想联翩；男主逆袭后，笑靥相迎。女主在愧疚感消除后产生了畸变的依恋，发现最好的男人就在自己身边。
女看霸总，男看赘婿。有识之士常指责，甜宠文中的女性如同男性玩偶，颇不自立，反而妨碍女性独立、男女平等的大潮流和政治正确。
中年男人期待在赘婿文中获得情感补偿，作者们则负责造梦，在文本爽虐点创作时回应中年男性的焦虑与欲望。所以赘婿文里的赘婿并不追求事业上的成功，他的快乐，建立在挽回失去的男性自尊上，建立在家庭核心地位的提升上。
其实只消去看看赘婿文，就知道人性真是太共通了，男同胞也同样幻想着这些小九九呢！
面子是女强男弱的反叛，里子却是突围奋斗的悖论。赘婿文在营造入赘梦境的同时，做出了极具麻痹性的修饰。那就是入赘虽然损害男性尊严，但只要你努力就能挣回体面。有林黛玉的病娇，司马懿的权谋，鲁智深的憨直，猪八戒的懒散，方能咽下高老庄的饭。
不知经少帮主倾情演绎之后，赘婿会不会成为大男主剧里的生力军？
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解构传统人物，勾连兴衰迷思，有所得也有所失。如林冲从一个怕事的禁军教头，被迫上梁山最后为民族大义而死的笔法，还是不脱鲍鹏山《百家讲坛》的藩篱。
宁毅变成中古世界的导游，儒士与侠女，大盗和小人，时代浪潮中的各色人等，皆和他正面相会或者擦肩而过。梁山的阴暗，方腊的覆灭，皇室的更迭，想把落后的制度打个稀巴烂，却最终被锁死在脱不下的衣冠。
流量文学的一片蓝海，但要说起来起点这种主流老牌网文阵地，尚不是赘婿文的主战场。
放眼望去，仿佛重回地摊文学时代。试看《我上门女婿》《女总裁的上门女婿》《第一豪婿》《上门龙婿》《最强上门女婿》《狂婿》《超级上门女婿》《第一赘婿》《女神的超级赘婿》……
看看是如何吸引张哥、李哥、隔壁王哥疯狂打赏的？
如果没有洗脚梗，难称赘婿文。开山之作孤篇横绝，此后模仿者一窝不如一窝，这也是网文类型的常态。也不知作者或读者都受过怎样的心理创伤，洗脚水反正变成赘婿标配。作为一种屈辱的印记，它被反复使用并且迅速经典化。
大的故事架构上，赘婿文的初始设定便有两个爽点：一是人生的最低谷；二是低谷中的转机。
古代讲大登科后小登科，是指考取功名后入赘官宦门第。而赘婿文的结构则是小登科后大登科，先入赘再逆袭，是古典成功学的倒序。其本质套路是欲扬先抑，类似性转后的《那年花开月正圆》和《哑巴新娘》。
模式化的批量写作，让流量赘婿文丧失文学性，但它们依旧保留了市民性，正是补啥缺啥的社会心理研究素材。
男主到了某地，路人甲就开嘲：“哟，这不是X城有名的废物吗？”接着男主秀技能喊兄弟，路人甲怂曰：“我不知道你这么厉害，对不起。”男主微微一笑：“那就算了。”
女婿文的卖点无他，唯打脸尔。不是在装x打脸，就是在装x打脸的路上。《我上门女婿》的名场面，便是岳父大骂妻子和女儿。“他是我们苏家的恩人，你居然让他滚？你们的良心被狗吃了吗？”说至动情，岳父来了一记猛药：“你们啊，不是人！”
而被骂的岳母和妻子，表情变化也值得玩味。“她们从开始的愤怒，逐渐化作震惊，最终化作浓浓的愧疚！”
赘婿们最需要的是成功吗？
不，他们渴望的是得到家庭施暴者的愧疚，用以疗慰丢失的男性自尊。
这就是现代婚姻的三分无奈吧？
有趣的是抢岳丈家江山后反攻倒算，在赘婿文里几乎是没有的。赘婿的快乐，建立在家庭核心地位的提升上。
试看女婿突围后的职业选择：《女总裁的上门女婿》《我上门女婿》《极品赘婿》的主角，不约而同地化身老中医。
其经典桥段便是，比岳丈家还豪的豪门求医于女婿，女婿药到病除成了首富恩人，家人开始愧疚并反舔。
为什么喜欢医术呢？
因为不强不弱，装的程度刚刚好。入赘的时间为什么都是三年呢？
因为不长不短，憋的耐性正合适。赘婿文的主流读者，主要想看接地气的生活情节和男女主互动。移山赶海的大场面不仅吃力不讨好，还会让张哥王哥失去代入感。
或许我们可以称之为网络文学的小镇中年效应？
打赏榜单就很能说明问题。头像多是发量稀疏，地中一秃，网名尽是岁月过客，点烟不吸，目测已婚中年男子居多。
首先赘婿文的阅读群体都是一些中年人，他们是被新媒体的宣传吸引来的，平时没有多少看小说的经历，对待小说的质量和类型就不像老读者那么挑剔。
其次这些中年人多是社会底层，在家也没有多少话语权，甚至一些人很被女方家人瞧不起，赘婿文的开篇会让他们有深深的代入感，能在主角身上找到自己的影子。
最后就是这群人都饱现实的摧残，耐虐程度要远超年轻的读者，不会轻易被毒倒劝退。而且这种虐对有些人而言，非但不会让他们很厌恶，反而会有一种心理上莫名的爽，这种爽类似一些人的绿帽情节，痛并快乐着。被虐的爽加上主角扬眉吐气的爽，简直不要太爽。
真情实感掏腰包的他们，并非传统网文的主流受众，而是新媒体渠道的新用户。他们以前不怎么看网文，却意外在赘婿文里找到了情绪寄托。
男主逆袭前，无性婚姻。女主心理暗骂对方是窝囊废，对潜在的优秀男性追求者浮想联翩；男主逆袭后，笑靥相迎。女主在愧疚感消除后产生了畸变的依恋，发现最好的男人就在自己身边。
女看霸总，男看赘婿。有识之士常指责，甜宠文中的女性如同男性玩偶，颇不自立，反而妨碍女性独立、男女平等的大潮流和政治正确。
中年男人期待在赘婿文中获得情感补偿，作者们则负责造梦，在文本爽虐点创作时回应中年男性的焦虑与欲望。所以赘婿文里的赘婿并不追求事业上的成功，他的快乐，建立在挽回失去的男性自尊上，建立在家庭核心地位的提升上。
其实只消去看看赘婿文，就知道人性真是太共通了，男同胞也同样幻想着这些小九九呢！
面子是女强男弱的反叛，里子却是突围奋斗的悖论。赘婿文在营造入赘梦境的同时，做出了极具麻痹性的修饰。那就是入赘虽然损害男性尊严，但只要你努力就能挣回体面。有林黛玉的病娇，司马懿的权谋，鲁智深的憨直，猪八戒的懒散，方能咽下高老庄的饭。
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